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藝術至上!盛極一時的波蘭電影海報

審查制度下野蠻生長的精品

2019-03-19 08:29:51 來源:Mtime時光網

波蘭電影海報在上世紀五六十年代的繁盛很容易讓人聯想到“中國動畫學派”,而事實上,兩者取得的成就,也有著類似的原因。
  時光網特稿 做這個選題,完全是因為小編被震撼到了,但后來了解到“波蘭電影海報”早已名聲在外,只能自愧孤陋寡聞,但不管怎樣,如此優秀的電影海報,還是要和所有愛電影的人一起分享!(面對這些毋庸置疑的“藝術品”,小編作為一個藝術門外漢,只能結合影片內容和個人直覺來欣賞和理解它們,有不妥之處還望指正)

  在電影海報的分類中,“藝術海報”通常被認為只注重藝術表現力,而忽略了"廣而告之"的屬性。但有沒有一種藝術海報可以做到兩者兼而有之呢?或許波蘭的電影海報可以算作答案之一。其本身的藝術價值有目共睹,同時它們所擁有的視覺沖擊力和神秘質感,更是讓你不由得想去探尋這海報背后的故事。

  波蘭電影海報的黃金期在上世紀五六十年代,雖然七八年代至今,再不復往日的華彩,但仍然偶有佳作誕生。從時間上看,波蘭電影海報的繁盛很容易讓人聯想到“中國動畫學派”,而事實上,兩者幾乎在同一時期所取得的成就,也有著類似的成因。

亡國背景下藝術與謀生兩全的藝術形式

  在19世紀和20世紀的大部分時間里,世界地圖上都沒有 “波蘭” 這個國家,其領土被俄羅斯、奧地利和普魯士瓜分。在專制的俄羅斯政權統治下,華沙一直作為“波蘭”的經濟、貿易中心,而在不那么專制的奧地利,成為“文化之都”的克拉科夫,聚集了許多飽含亡國之恨的波蘭藝術家。

  他們才華橫溢卻生活窘迫,許多人選擇游歷歐洲,接觸了現代主義的文化潮流,同時受到朱爾斯·謝雷特(法國畫家、設計家)、阿爾豐斯·穆夏(捷克新藝術運動畫家)等藝術家的影響,習得了海報制作這種藝術與謀生兩全的藝術形式。


朱爾斯·謝雷特、阿爾豐斯·穆夏的海報作品

  然而最初的波蘭海報主題都是圍繞著歌劇、芭蕾舞等高雅藝術展開,后期則漸漸拓展到馬戲、展覽會、商品廣告。慢慢的,被大眾喜聞樂見的海報招貼作為一種藝術形式得到了專業美術領域的認可。


波蘭1902年展覽會海報和1910年音樂會海報


波蘭1926年的洗衣粉廣告

作為政宣手段唯一被允許的藝術創作

  作為在蘇聯解體、東歐劇變過程中改旗易幟的國家,二戰后的波蘭土地上,左派領導者們急需進行自我宣傳,海報被當局視為政治宣傳的主要手段,波蘭政府甚至成立了華沙美術學院和克拉科夫藝術學院這兩所專業學校來培養海報設計人才。而已故“波蘭學院派海報之父”亨利·托馬耶夫斯基(Henryk Tomaszewski)就曾在華沙藝術學院任教。


亨利·托馬耶夫斯基1980年在華沙國立美術學院的課堂上

  1947年,波蘭政府同西方簽署了一份引進電影的協議,波蘭的海報藝術家們也迎來了自己的黃金時期。而在斯大林去世后,專制政權垮臺,藝術表達的發展空間也更加寬松,但文化審查依然存在,海報基本上稱得上是當時個人藝術表達唯一被允許的形式。


亨利·托馬耶夫斯基的海報作品

  在當時的波蘭,如果想成為藝術家,就只能成為專業的海報設計師,這也使得許多創作者全身心地投入到這項藝術中,極大推動了優秀的電影海報在上世紀五六十年代涌現。

審查制度將電影海報的藝術性推向極致

  而更幸運的是,當時的政府審查人員并沒有足夠的審美能力準確get到藝術家們的創作意圖,他們只關心意識形態上的問題,比如絕對不可以宣揚西方資產階級的腐化生活,這也導致波蘭的電影海報上一定看不到好萊塢明星的身影。單這一點就讓波蘭的電影海報與大多數電影海報劃清了界限。


《蒂凡尼的早餐》《教父2》《羅馬假日》的波蘭海報中,極具號召力的好萊塢明星奧黛麗·赫本和艾爾·帕西諾都沒能露臉

  不能出現電影明星,放在今天,一定會讓宣發部門十分頭疼,但當時的波蘭尚處于計劃經濟時期,藝術家們可以毫無票房壓力的充分發揮他們的創意,他們從電影中獲得靈感,創作出強有力的視覺形象,他們可以完全去掉明星大頭,電影劇照,甚至讓你很難與影片的片名聯系到一起。

      畢竟任何有追求的設計師都不會希望自己的海報變成明星大頭貼,特別是像《星戰》系列、《哥斯拉》怪獸系列等許多好萊塢商業電影的海報設計,這種差別更為顯而易見。



在波蘭的電影海報里,人類災難哥斯拉只能乖乖做一只萌獸

  波蘭的電影海報設計是由藝術家個人主導的,而不是工作室驅動的,它比商業藝術更接近于美術,更準確的說,它的藝術形式相比平面設計更接近于繪畫。

      這些電影海報普遍忽視了大制片廠的需求,更少了“廣而告之”的目的性,更多突出的則是一種藝術維度的表達。

      置身于娛樂產業的一環,波蘭電影海報極致的藝術表達,仿佛是對金錢至上理念的一種辛辣諷刺。


1977首部《星球大戰》的三款波蘭海報雖然畫風各不相同,但都是基于電影人物和角色的藝術再創作,喵星人頭上長彩色光劍的腦洞也是很大了

  可以說海報在波蘭文化中占有非常重要的地位,在文化專制時期,它們可能是人們在街上能看到的唯一多彩的東西。

      我們如今回顧它也不僅僅是為了懷舊,因為這些極具個性和藝術生命力的海報不僅是波蘭的文化遺產,同樣也是當今年輕藝術家們巨大的靈感來源。


好萊塢電


庫布里克的奇情片《大開眼戒》和科幻片《發條橙》,迷幻氣息撲面而來

童趣也分不同畫風:《大青蛙布偶電影》、《小飛象》和《紙月亮》,芝麻街的玩偶在波蘭藝術家的筆下也瘋狂了一把


一組用色相對簡單的電影海報:《群鳥》(左上)的海報堪稱經典,《銀翼殺手》、《致命誘惑》、《終結者》、《迷魂記》(右下)、《教父》、《101忠狗》

大衛·柯南伯格的《變蠅人》和馬丁·斯科塞斯的《出租車司機》,左邊可能會引發生理不適

《北非諜影》兩款海報,好萊塢大明星亨弗萊·鮑嘉和英格麗·褒曼最多也只能出現一個剪影,還是手繪的

《歌廳》海報,同一部電影的三款海報風格截然不同

《回到未來》

《閃靈》最經典的兩幅面孔

《末代皇帝》和《日落大道》的涂鴉風造就了兩款很經典的海報

《異形1、2》,左邊腦洞可以!


系列爆米花大片


《超人3》的兩款海報,年代感與現代感并存


《奪寶奇兵》系列電影海報

《星球大戰2:帝國反擊戰》兩款海報融入了十分前衛的現代藝術

哥斯拉好大也好萌


還是《金剛逃生》里的金剛比較嚇人


歐洲電


英國導演彼得·格林納威的三部作品《畫師的合同》、《淹死老公》和《枕邊書》的海報風格很統一

波蘭斯基《水中刀》和讓-雅克·阿諾《玫瑰之名》的抽象畫海報

瑞典導演伯格曼《芬妮與亞歷山大》與德國導演施隆多夫《鐵皮鼓》的畫面令人不適

米開朗基羅·安東尼奧尼《放大》與伯格曼《呼喊與細語》

弗朗索瓦·特呂弗的《阿黛爾·雨果的故事》十足香艷


讓·雅克·阿諾的《子熊故事》用上了水墨


亞洲電影


寫意派的中國電影《峽江疑影》和《神秘的大佛》

《龍爭虎斗》和《雅馬哈魚檔》,紅色與黑色色塊的大膽運用分別暗示了危險與迷茫

三款將人像作為主視覺的海報:中國電影《少林寺》、日本電影《約束》、中國電影《小街》

市川昆《緬甸的豎琴》和黑澤明《羅生門》

《切腹》和《杜十娘》的海報分別以日本和中國的工筆技法融合波蘭藝術家的個人風格

中國電影《武當》的海報主打大反派日本武士

中國電影《天國恩仇》的波蘭海報也是神來之筆


中國電影《黃河大俠》


九十年代作品


裘德洛主演的《年輕的宗教》和邁克爾·基頓主演的《鳥人》

昆汀的《低俗小說》和《落水狗》與科恩兄弟的《謀殺綠腳趾》輕松的招貼風

《盜夢空間》和《禁閉島》腦洞很大

已經很貼近當代海報風格的《終結者2》海報

   編輯:ruo

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關鍵詞: 海報 波蘭 電影
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